Volume 2

Tonpsychologie.

  • Stumpf, Carl, 1848-1936.
Date:
1883-90
Catalogue details

Licence: Public Domain Mark

Credit: Tonpsychologie. Source: Wellcome Collection.

Provider: This material has been provided by The University of Leeds Library. The original may be consulted at The University of Leeds Library.

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    statuiren müssten, in welchem nui- eben zwei Töne von ein- ander unterschieden würden. Die Frage scheint Anfangs heikel genug. Man hat sie sogar nur unter der Voraussetzung lösbar erachtet, dass das gleichzeitige Hören überhaupt Täuschung sei und wir in Wirk- lichkeit die Töne nur miteinander abwechselnd hörten. Indessen kehrt die Schwierigkeit für diesen Standpunct nicht blos wieder sondern vermehrt sich. Wenn wir nicht zwei Töne gleichzeitig hören können, so werden wir keineswegs abwechselnd Flöte und Violine hören, denn jeder dieser Klänge ist schon wieder durch eine Mehrzahl von Teiltönen charakterisirt, sondern wir werden die Grundtöne abwechselnd hören und dazwischen viel- leicht zu noch grösserer Abwechselung auch Obertöne des einen und anderen Instrumentes. Und nun wird es erst recht schwierig sein, in diesem wilden Heer Ordnung zu halten und jeden Grundton mit seinen zugehörigen Obertönen irgendwie zu ver- binden. Aber wir haben ja gesehen (o. 30—31), dass schon die Klangfarbe eines einzelnen Instrumentes für diesen Stand- punct unerklärlich wird. Ehe wir erklären, müssen wir bedenken, dass man die fragliche Fähigkeit nicht unter allen Umständen besitzt. Es gibt Fälle, wo es auch Geübten schwer oder unmöglich wird, zwei verschiedene Instrumente im Zusammenklang zu erkennen, während man zwei Töne recht wol heraushört. Beispielsweise ist es mir so ergangen mit den Octaven von Cello und Oboe in Schumann’s D-moll-Symphonie 2. Satz, als ich sie zum ersten Male in einer höchstvollendeten Weise aufgeführt hörte und diese beiden Instrumente aufs Genaueste zusammenspielten. Zuerst konnte ich ein Unisono zu hören glauben, dann wol er- kennen, dass es Octavengänge waren, aber es schien als würden sie von Einem Instrument vorgetragen, welches weder Cello noch Oboe noch ein sonst bekanntes wäre. Gegenüber complicirteren oder originelleren Klangmischungen mag sich auch der Fach- musiker öfters in diesem Falle befinden. Wo wir aber zur Unterscheidung fähig sind, dienen uns verschiedene Mittel. In manchen Fällen schon ungleiche Lo-