Volume 2

Tonpsychologie.

  • Stumpf, Carl, 1848-1936.
Date:
1883-90
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Licence: Public Domain Mark

Credit: Tonpsychologie. Source: Wellcome Collection.

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    derselben zu erläutern und in einer vorläufigen Weise durch die gleichsam auf der Hand liegenden Motive zu stützen, dann aber auch die Gegengründe möglichst scharf zu formuliren, welche gegen jede vorgebracht werden können. 3. Erläuterung und Begründung der Mehrheits- lehre (I). Die Annahme der Mehrheit erscheint wol den Meisten als die nächstliegende und leichtestverständliche. Dass in vie- len Fällen und besonders bei Ungeübten die Täuschung eines einheitlichen Tons entsteht, wird man durch Hinweis auf die Masse der Empfindungen erläutern, die wir durch die Tempe- ratur der Umgebung, die Berührung der Kleider, das Atmen und andi’e organische Processe beständig zugleich empfangen: auch dieser ganze Empfindmigscomplex wird nur in Ausnahme- fdllen, bei ausdrücklicher Zuwendung der Aufmerksamkeit und sonstigen günstigen Bedingungen analysirt, und selbst dann nur bruchstückweise. Das Gleiche gilt von der Menge der seitwärts und der doppelt gesehenen Objecte, die bekanntlich die weit überwiegende Mehrzahl der Gesichtsempfindungen ausmachen. Die Annahme kann in verschiedener Weise näher durch- geführt werden: entweder bilden die gleichzeitigen Töne ur- sprünglich für die Auffassung eine Einheit und werden bei fortschreitender Übung mehr und mehr zergliedert, oder es ist umgekehrt die Vielheit das Ursprüngliche und wir gewöhnen * uns mehr und mehr, gewisse Gruppen als Einheiten anzusehon, wofür sich, ebenfalls Analogien finden, oder endlich beiderlei Processe finden neben einander statt, jeder unter seinen beson- deren Umständen und Bedingungen. Diese verschiedenen Mög- lichkeiten sind bei der Prüfung im Auge zu behalten. Zur Begründung des allgemeinen Teils der Annahme bie- ten sich vor Allem die bestimmten Aussagen der Musiker (dar- unter immer nicht blos Fachmusiker sondern Musikalische ver- standen). Mir wenigstens ist noch kein wirkHch musikalischer Mensch vorgekommen, der an der Mehrheit der Töne in einem Accord gezweifelt hätte. Und gewiss bedarf es starker Gegen- gründe, um die ganze harmonische und polyphone Musik auf