Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik / von H. Helmholtz.

  • Helmholtz Hermann von, 1821-1894.
Date:
1865
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Credit: Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik / von H. Helmholtz. Source: Wellcome Collection.

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    liebte, angegriffen, und zurückgewiesen auf die einfachen Elemente der melodischen Bewegung. In breiterer Ausführung finden wir die ästhetischen Beziehungen für die Architektonik musikaUscher Compositionen, und die charakteristischen Unterschiede der ein- zelnen Compositionsformen auseinandergesetzt in Vischer's Aesthetik. Wie in der unorganischen Welt durch die Art der Bewegung die Art der sie treibenden Kräfte offenbart wird, und sogar in letzter Instanz die elementaren Kräfte der Natur durch nichts anderes erkannt und gemessen werden können, als durch die unter ihrer Einwix'kung zu Stande kommenden Bewegungen, so ist es auch mit den Bewegungen, sei es des Körpers, sei es der Stimme, welche unter dem Einflüsse menschlicher Gemüthsstim- mungen vor sich g^hen. Welche Eigenthümlichkeiten der Ton- bewegung daher den Charakter des Zierlichen, Tändelnden oder des Schwerfälligen, Angestrengten, des Matten oder des Kräftigen, des Ruhigen oder Aufgeregten u. s. w. geben, hängt offenbar haupt- sächlich von psychologischen Motiven ab. Ebenso die Beantwor- tung derjenigen Fragen, welche das Gleichgewicht der einzelnen Theile einer Composition, ihre Entwickelung auseinander, ihre Verbindung zu einem klar überschaulichen Ganzen betreffen, die sich den ähnlichen Fragen in der Theorie der Baukunst ganz eng anschliessen. Aber alle diese Untersuchungen, wenn sie auch mancherlei Früchte zu Tage fördern, müssen lückenhaft und un- sicher bleiben, so lange ihnen ihr eigentlicher Anfang und ihre Grundlage fehlt, nämlich die wissenschaftliche Begründung der elementaren Regeln für die Construction der Tonleiter, der Accorde, der Tonarten, überhaupt alles dessen, was in dem soge- nannten Generalbass zusammengestellt zu werden pflegt. In diesem elementaren Gebiete haben wir es nicht allein mit freien künstlerischen Erfindungen, sondern auch mit der unmittelbaren Naturgewalt der sinnlichen Empfindung zu thun. Die Musik steht in einem viel näheren Verhältniss zu den reinen Sinnesempfin- dungen, als sämmtliche übrigen Künste, welche es vielmehr mit den Sinneswahrnehmungen, das heisst mit den Vorstellungen von äusseren Objecten zu thun haben, die wir erst mittelst psychischer Processe aus den Sinnesempfindungen gewinnen. Die Dicht- kunst geht am entschiedensten allein darauf aus, Vorstellungen anzuregen, indem sie sich an Phantasie und Gedächtniss wendet, und nur mit untergeordneten Hilfsmitteln mehr musikalischer Art, z. B. dem Rhythmus, der Tonmalerei, wendet sie sich zuwei- 1*