Grundlinien der Psychologie / Stephan Witasek.

  • Witasek, Stephan, 1870-1915.
Date:
1908
Catalogue details

Licence: Public Domain Mark

Credit: Grundlinien der Psychologie / Stephan Witasek. Source: Wellcome Collection.

    135/408 (page 123)
    dumpf, schwer, massig, weich, die hohen dagegen hell, dünn, spitzig, leicht, scharf; und diese Merkmale sind an die Tonhöhen gebunden, nicht unabhängig von ihr, sondern mit ihr variabel. Wir wollen sie vor¬ behaltlich späterer genauerer Bestimmung (mit Stumpf) die Tonfarbe nennen. Auf dem Klavier sind die Töne nach der Tonhöhe geordnet; je weiter links eine Taste, desto tiefer, je weiter rechts, desto höher ist der zugehörige Ton. Es enthält jedoch weitaus nicht alle Töne, die es gibt. Nicht nur daß man die Anordnung noch weiter nach der Tiefe (nach links) und nach der Höhe (nach rechts) fortsetzen könnte, auch je zwei benachbarte Tasten geben bereits so sehr voneinander verschiedene Töne, daß man noch sehr viele, zwar weniger, aber immer noch merklich voneinander verschiedene Töne — in der gleichen Anordnung — da¬ zwischen einschieben könnte. Man kann sogar eine Reihe hersteilen, die einen stetigen Übergang über die Gesamt¬ heit aller Tonhöhen vom tiefsten zum höchsten Ton ver¬ mittelt. Je weiter zwei Töne in dieser Reihe voneinander entfernt sind, desto verschiedener sind sie in betreff ihrer Tonhöhe; die Mannigfaltigkeit der Tonhöhe ist eindimen¬ sional und ließe sich danach durch eine vertikale Gerade versinnbildlichen, deren Punkte von unten nach oben immer höheren Tönen zugeordnet sind, und zwar so, daß die Distanz zweier Punkte der Verschiedenheit der zu¬ geordneten Töne proportional ist. Die Richtigkeit einer solchen räumlichen Darstel¬ lung der Tonhöhenmannigfaltigkeit wird jedoch durch Tat¬ sachen ganz eigentümlicher Art wieder in Präge gestellt. Stellt man nämlich zwei zugleich erklingende Töne von möglichst genau gleicher Tonhöhe her (etwa mittelst zweier Lippenpfeifen), so erhält man davon, sofern sie nicht etwa räumlich auf die beiden Ohren verteilt sind, nur eine einzige, einheitliche Empfindung. Erhöht man dann aber ganz allmählich den einen der beiden Töne, etwa durch Verkürzung der einen Pfeife mittelst Hineinschiebens ihres Stempels, so hört man im allgemeinen deutlich zwei verschiedene Töne; aber es treten, wenn man die Ton¬ erhöhung genügend weit fortführt, mehrfach Punkte auf, an denen der Eindruck der Zweiheit in größerem oder ge-